Между историей и географией (к вопросу периодизации украинского искусства хх века)

Между историей и географией ( к вопросу периодизации украинского искусства ХХ века) ХХ века осталось в отечественном искусствоведении не только наименее исследованным, но и фактически описаны. Причин для этого много, и они широко известны. Однако именно в этот период, возможно, один из самых выдающихся в украинском художественном развитии, приходится сейчас больше всего «белых пятен», идеологических искажений, вычеркнутых и забытых имен, произведений, художественных явлений. Реконструкция и осмысления искусства этого времени, олицетворяет сегодня как далеко, так и очень близко прошлое, становится одним из самых актуальных задач украинского искусствоведения. Тем более, что в истории Украины ХХ века занимает особое место. Ведь именно на волне революции 1917—1918 гг. Впервые после почти трехсотлетнего небытие она приобрела определенного территориально-административного статуса, пусть в форме УССР, а в середине столетия (с конца 1930-х до 1954 года, когда в ее состав вошел Крым) состоялось объединение украинских земель, которые, по сути, только с этого времени начинают развиваться в едином общественно-политической и культурной контексте. В 1991 году Украина провозглашает независимость, открыв совершенно новую страницу своей истории. Итак, в течение столетия страна не только несколько раз меняла название, пройдя сложный путь «от Малороссии в Украину», но и общественный строй, государственный статус, границы и пределы. Читать далее

Redivivus phoenix глазами якова суши часть 3

Так мог писать только настоящий поэт с антропоцентрическим мировоззрением, убежден y чрезвычайности понятие вдохновения и хорошо знаком с «лабораторией» творчества художника. Te можно сказать i пpo Якова Сушу, который принадлежал к выдающимся интеллектуалов своего времени. Следует подчеркнуть еще одну совершенно новую отличительную черту сушивського описания иконы. Осмелимся это назвать «музейным» отношением к ней. Heзважаючы на плохую сохранность иконы, епископ оставил нам исчерпывающее представление о ней: через черноту он разглядел цвет, отметив, что Богородица имеет темно-красный мафорий i темно-голубой (синий?) нижняя одежда, похожий на одежду Богоматери Ченстоховской. Ha Иисусе Христе он увидел не только подобный цвет гиматия («sukenki»), но заметил и золотые ассиста, хитон, такой же темно-голубой, как y Марии. Богородица, как он пишет, нарисованная пo бедра, ребенок — полностью. Материк, стремясь дать читателю исчерпывающую информацию об иконе, измерил ее. Поэтому читатель узнает, что она имела полтора локтя y высоту, ½ пятой четверти в ширину. Епископ не забыл даже отметить толщину доски — в два пальца. Более того, замечает, что кипарисовая доска склеена из трех частей. Читать далее

Между историей и географией (к вопросу периодизации украинского искусства хх века) часть 3

Следующий крупный этап в развитии украинского искусства определяется значительными общественно-историческими событиями в жизни страны, которые глубоко повлияли на ситуацию в культуре. Он начинается в середине 1950-х годов хрущевской «оттепелью», либерализацию общества, обновлением культурного и художественной жизни, приходом в искусство нового поколения художников, в значительной мере повлияли на его дальнейшее развитие, образовав феномен «шестидесятничества». Изменения охватывают различные сферы деятельности, сказываются на архитектуре, где после государственной постановления 1955 «Об устранении излишеств в архитектуре и строительстве» происходит почти полный переход к типовому проектированию и массового строительства, меняется стилистика и главные эстетические приоритеты, что в свою очередь влияет на развитие монументалистики и декоративных искусств, одновременно возрождается отечественный дизайн, чьи творческие мастерские становятся очагами поисков так называемого «современного стиля», что захватывал ведущих художников в разных сферах творчества. Читать далее

Проблема сугестивной адекватности в языке современных сми

Проблема сугестивной адекватности в языке современных СМИ Среди современных коммуникативных жанров особого внимания языковедов заслуживает рекламный дискурс, поскольку в его гетерогенной семиотике, направленном на искусственное образование гипотетической спозитивованои реальности, доминирует лингвальная символика, поскольку "только в языке вселенной, желание, изображение получают доступ к чувственности ". Учитывая же естественную влиятельную интенциональность языка (Г. Клаус, Леонтьев, Б. Поршнев и др.) И сквозную цель рекламных гипертекста, которая заключается в «программировании людей на выполнение определенных действий», отмечаем двойной внушаемости таких дискурсов. В таком случае идентификация и анализ языковых Сенсибилизационное эффектов рекламного информационного воздействия, укорененных в глубинные коллективно-личностные психоструктуры, составляют одно из самых актуальных задач в кругу лингвистических исследований, ориентированных не только на осознание архитектоники общих психонетичних свойств языка, но и на конструирование адекватных контекстов. В современном языкознании имеющиеся исследования, посвященные определенным особенностям рекламного дискурса (см. Работы Н. Коваленко, Л. Синявськои, В. Унченка и др.), Однако комплексный подход, основанный на использовании психолого специфики рекламного кодирования / декодирования, практически не применяется при его релевантность именно в таком аспекте. Читать далее

Между историей и географией (к вопросу периодизации украинского искусства хх века) часть 4

Сложности возникают и при интерпретации этого искусства в общепринятых категориях, ведь в конце 1960 — в начале 1970-х лет в мировом искусстве открывается новая — постмодернистская эпоха, которая характерна критикой модернистских ценностей, переоценкой предыдущего исторического опыта, бывших концепций творчества и новой иронической но-эклектичной поэтикой, в которой на смену традиционной категории «художественного образа» приходит «симулякр», что по новому раскрывает проблему авторства, новизны произведения и осмысления опыта. Возникает вопрос: в какой же степени украинское искусство было подключено к общей художественной проблематики? С одной стороны, безусловно, сказывалась жесткая обособленность советской страны от окружающего мира, порождая у художников собственные представления о современном искусстве и его новейшие проявления. Читать далее

Проблема национального своеобразия украинской литературы в трудах исследователей диаспоры

Проблема национального своеобразия украинской литературы в трудах исследователей диаспоры В последнее время наблюдается значительное усиление внимания ученых к различным аспектам проблемы национального в литературе. Исследование национальной идентичности литературы, национальных особенностей художественного мышления, национальных характеров в художественных произведениях, национально-государственных идей в литературе, выяснение специфики украинской словесности по сравнению с литературами других народов приобретает сегодня особую актуальность. Читать далее

Школы мышления и памяти в украине

Школы мышления и памяти в Украине Основные формы и способы обучения язычников многих народов древнего мира до нас дошли в той или иной интерпретации. Во всяком случае мы все хорошо знаем, что Сократ учил своих учеников беседуя с ними. Это четко зафиксировано в диалогизована трактатах одного из его учеников — Платона. Платон, кроме того, еще и остро дискутировал со своими лицеистами, в частности с Аристотелем. Аристотель основательно знакомил своего ученика Александра Македонского с содержанием своих очень пространных (по тем временам) научных размышлений, поисков и трудов. То есть, уже в эпоху античности произведено чрезвычайно эффективную схему обучения: поиск истины в процессе беседы, дискуссии и глубокого и многопланового мышления. На том стояли и такие великие мыслители, как царь Соломон, Иисус (сын царя Сираха), Иисус Христос и другие. Хотя в учении последнего появляются и заметные элементы веры и безоговорочного доверия учеников к своему учителю. Что-то подобное встречаем и в „ Велесовой книге «, в „ Волховник», в так называемых „ Берестяных грамотах «и других (говоря словами академика Рыбакова) „ остатках славянского язычества», где советовали не только запоминать даты (фактически их там и нет), не учить наизусть огромные тексты (таких в славянском язычестве также не было), а осмысливать, как „ < ...> Неф проходит сквозь объявление в правую ": почему не следует изменять обычаям и вере предков, за что необходимо их уважать; как надо оберегать родную землю, для чего и как надо дружить с другими племенами и т. Д. То есть уже тогда в сознании наших предков начал закладываться не важнейший способ освоения мира — мышление и наставления, познания себя, народа, родного края путем глубокого и насквозь патриотического размышления. Читать далее

Черты личности м. рославця — психологический, эстетический и стилевой срезы

Черты личности М. Рославця психологический, эстетический и стилевой срезы В истории искусства предел ХIХ-ХХ вв. — Период сложный и богатый. Ломка художественных традиций романтизма происходило одновременно с рождением и созреванием эстетики и стилевых принципов модернизма. «Нам выпало жить в то время, когда сама основа человеческого существования переживает момент потрясения, — говорил И. Стравинский. — Современный человек теряет ощущение ценности и стабильности». Кошмар 1-й мировой войны, жестокость общественно-политических переворотов в России, Германии, Австро-Венгрии, научные открытия Фрейда, К. Юнга, А. Бергсона, Д. Фрейзера обусловили болезненный тонус мироощущение нескольких поколений. Скепсис стал выразителем духа времени. Повсеместное осознание кризисного состояния культуры инспирировало предсказания «начала нового времени». Так возникли «новая красота» В. Кандинского, «новая музыка» А. Веберна, «новое звукоспоглядання» В. Каратыгин, «новое слово» поэтов-футуристов, «новые, неслыханные еще звуковые миры» М. Рославця. Наряду с фактором историческим, одним из первостепенных в формировании индивидуальности художника является фактор биологический — нервно-психическая деятельность, основанная на взаемокорекции его физиологии и психологии. Читать далее

Древнерусская фреска в церкви спаса на берестове и монументальное живопись киева конца хiv — начале xii века часть 3

Лицо апостола Петра моделируемых подобно лицом апостолов, находящихся в лодке с той разницей, что его седые волосы и борода прописаны разбеленные зеленой краской, которой подчеркнуто и полутона на лице. Обнаженная фигура Петра плоскостной закрашена смесью желтой охры и серой краски, имеющей изображать цвет тела, погруженного в воду. Моделирование складок одежды апостолов в лодке учитывая технику выполнения мало отличается от аналогичного моделирования одежды в изображении фигуры Христа. Однако стилистическая разница между этими изображениями очень существенная. В отличие от однообразно графического исполнения складок на хитоне Христа, линии, которыми прорисованы складки на туниках апостолов, характеризуются не менее выразительной пластической функцией, чем заключительные теневые подчеркивание в изображениях ликов и рук. Это, собственно, не линии, а мазки кисти разнообразной формы, повторяющие взломы и изгибы бганок ткани. Специфической особенностью, достаточно редкой для средневековой живописи, является то, что окраска одежды сейчас определяются не локальным цветом подмалевки (который во всех апостолов одинаков: желто-охристый), а цветом теневого прорисовки складок, для которого здесь использовано красно-коричневые, зеленые и синие краски. В завершение рассмотрим фрагмент фигуры Христа в пределах зонда, расположенного на склоне свода. Здесь видно нижнюю часть головы с бородой и шею, что по технике многослойного моделирования аналогичные изображению головы Христа в композиции «Чудо на Тивериадском море». Читать далее

Проблема сугестивной адекватности в языке современных сми часть 2

Анализ психоэмоциональных особенностей весьма сложным процессом и обязательно должен учитывать экстралингвистические, психолигвистични и собственно психические факторы: "Эмоции имеют четко определенный ситуационный характер , то есть выражают оценочное личностное отношение к создаваемых или возможных ситуаций, в своей деятельности ... Собственно эмоции имеют четко выраженный идеаторный характер; это означает, что они способны предвосхищать ситуации и события, которые реально еще не наступили, и возникают в связи с представлением о пережитых или воображаемые ситуации «, что отражается в РМ через характерные синтаксические конструкции (идентифицированы в нейролингвистическом программировании как комплексные эквиваленты,» чтения мыслей «и другие (см.), ориентированные на моделирование гипотетических (но очень частотных, естественных для обычного человека) ситуаций:» Если вы простудились, и у вас кашель — примите «Лазолван», «Когда начинается изжога, хорошо иметь под рукой» Ренни «,» Надоели скучные закуски? Хочешь лучше? Чипсы «Чио»; "Когда болит горло, даже пища становится проблемой. Именно тогда настоящий английский «Стрепсилс» пригодится «,» Вы не пользуетесь компьютером, потому что хотите сохранить свое зрение? С мониторами «LG Flatron» за свое зрение можете не волноваться «,» Вы хотите быть ближе друг к другу? Так найдите под оберткой «Сиесты» один из тысячи телефонов Алкател 511 и стартовых пакетов «Сим-сим» от ЮМС, чтобы преодолеть любое расстояние ". Читать далее