Украинский портрет xvii — xviii веков (по материалам выставки в национальном художественном музее) часть 3

Восточно художникам одновременно присуща влюбленность в красоту узоров. Близка к узоров мусульманского Востока графическая орнаментация приобретает в контерфектах самостоятельного значения как стилистический прием, отдельная признак портрета казацкой Украины. Другой стилистический подход воплощен в портрете эпитафии послушника Киево-Печерской лавры Дмитрия Долгорукого, который создал в 1769 иеромонах Самуил приглашен в Киев на по саду начальника малярные Софийского монастыря с Полтавского Крестовоздвиженского монастыря. Портрет стал уникальным в украинском искусстве произведением, отличающимся от других тонкой психологической характеристикой, лиризмом и щемящей ощущением угасшей молодости. Его талантливый автор вошел своим единственным известным произведением в истории искусства как один из лучших портретистов Украины. На недавно отреставрированном портрете Вацлава Жевуского с Пидгирець оказался авторская подпись, что может принадлежать художнику Юрию Радивиловский, который работал в середине XVIII века. в Дубне, Каменец-Подольском, расписывал собор св. Юра во Львове. Изображение Вацлава Жевуского является примером высокого мастерства местных мастеров в создании торжественного портрета по западноевропейскому образцу, в котором важную роль в композиции играет батальная сцена. Пять лет по приглашению Вацлава Жевуского работал в Подгорцах польский художник Симон Чехович, воспитанник Академии св. Луки, что перед тем провел в Риме почти тридцать лет. Портреты его кисти, а также большое количество религиозных композиций, которые он выполнил для Пидгирець, стали важной школой для местных художников. Портрет Йозефа Оссолинского из сборника «Олесский замок» лишь недавно был определен как произведение кисти Симона Чеховича. Появление родовых портретных галерей была вызвана поисками генеалогических корней, приобрел актуальность в XVII в. в благородном среде, а в XVIII в. — В казацком. Расцвет благородных галерей на Правобережье приходится на первую половину XVIII века., Зарождение казацких галерей — на его вторую половину, а перерастание их в значительные дворянские собрания — на конец века. Галереи казацкой старшины создавались для казачьих усадеб, скромных по благородные дворцы, и редко состояли из парадных портретов (в казацкой Украине парадный портрет мыслился преимущественно как часть храмового, а не усадебного, интерьера). крупные в Украине галереи существовали в замках-дворцах магнатских династий — Собеских в Жовкве, Жевуских в Подгорцах, Сенявских в Бережанах, Мнишков в Ляшках Каменных (почти 600 произведений живописи, из них две трети портреты), Сапег в Каждые, Потоцких в Тульчине. В основе многих из них были портреты, возникшие еще в XVII в. Несомненным было наличие портретов XVII — XVIII ст. во многих других дворцах, наибольшее количество которых сосредоточено на Волыни и Подолье. Они известны преимущественно как имеющие расцвели уже в XIX в., Но большинство из них зарождались раньше: Сангушко в Заславе и Славуте, Любомирских в Ровно, Потоцких в Умани, Поморянах, Немирове, Браницких в Белой Церкви, Грохольских в Пятничанах. Обязательной составляющей дворцовых интерьеров были «фамильные» галереи. Установленные в отдельных залах, они создавали торжественное впечатление, особенно в тех случаях, когда состояли из парадных портретов, для магнатских галерей было типично. С родовых галерей парадного типа на выставке представ ленные два сборника с Волыни — Вишневецких (в аванзале) и Мукосиив-Денисок (в красном зале). Редким случаем более чем наполовину сохраненной дворцовой сборника является Пидгорецкая га Лере Жевуских. Заказ хозяина Подгорецкий замок выполняли украинские художники, из которых известны львовские художники Юрий Радивиловский, Гиацинт ОЛЕКСИНСКОЕ (его отношения с Вацлавом Жевуским были многолетними). Большое количество во дворце составили портреты, выполненные европейскими мастерами: так, портрет брата Анны, Станислава Любомирского, был выполнен в Турине в 1738 году итальянской художницей Марией Клементе. Подгорецкий дворец является отделом Львовской галереи искусств. В 2001 году была завершена многолетняя работа украинских и польских исследователей по исследованию истории дворца и его художественных коллекций, в т. ч. выполнена реконструкция расположения всех произведений в залах дворца. По окончании ремонтных работ предусматривается возврат произведений на свое историческое место. Типичная благородная сборник ситуации во дворце Потоцких-Садовских в Черткове на Тернопольщине, которая перешла в состав львовских музеев в начале ХХ в. от последнего представителя рода — Иеронима Садовского. Она тоже является одной из немногих целостных, хотя и не в полном составе сохранившихся коллекций. Стилистические особенности произведений указывают, что для Садовских работало много местных авторов, из которых сохранилось только одно имя — Франциска Павликовича. Представление о казацкие усадебные сборки дают две коллекции, происходящие из киевских и черниговских земель. Больше и разнообразнее есть галерея Галаганов из села Сокиринцы неподалеку Прилук, в которую влились портреты семьи Разумовских-Дараганов, первоначально находились в имении Покорщина вблизи Козелец. Галерея насчитывает не более десятка портретов. Учитывая, что в наличии есть портреты многих поколений семьи, можно считать, что основной костяк галереи сохранился. Состав большинства таких галерей демонстрирует типичный социальный путь семей от казацкой верхушки к дворянству, что отражается и в стилистике портретов — от ранних изображений плоскостного типа в поздних, живописно-моделируемых. Портреты кисти иностранных мастеров в казацких галереях не сталкивались — их наличие в данном сборнике объясняется особенностью жизненного пути семьи Разумовских. Изображения Натальи Разумовской и ее внука Василия Дарагана выполнены в Петербурге в 1740 гамбургскому художником Генрихом Хойзером. Разумовские, прежде всего Алексей, стали одними из первых представителей казацко-дворянских семей, чьи портреты появились иноземного кисти. Несколько позже были написаны портреты Кирилла Разумовского: первый (в образе гетмана) в Петербурге в 1758 г... Французов, академиком парижской Королевской академии Луи Токко, второй в Риме в 1766 известным Помпео Батони. Самый портретов с Сулимовки вблизи Борис поля включает „ контерфекты "владельцев Сулимовки казаков Сулим и Войцеховичей, а также их родственника Павла Полуботка. Портреты супруги Семена и Прасковьи Сулим — высшее достижение украинской живописи заключительного периода «казацкого барокко». Портреты их сына и невестки — Якима и Марии принадлежат другой, уже не казацкой эпохе. Продолжением казацких стали дворянские собрания Левобережья, сложившиеся в конце XVIII века., Приобретя особый размах в XIX в. — Петра Завадовского в Ляличи, Безбородко в Нежине, Дмитрия Трощинского в Кагарлыке и Кибинцах, Капнистов в Обуховке. Состав их в целом остается неизученным, в частности относительно родовых портретов. В последнее время несколько открылась тайна сборки Репниных в Яготине — в ее основе были художественные коллекции гетмана Кирилла Разумовского, перевезены в Яготин из дворца на Мойке в Петербурге, и, очевидно, из Батурина. Впоследствии, после объединения родов Разумовских и Репниных, в сборнике появились и портреты Репниных, в частности выполнены Дмитрием Левицким и Владимиром Боровиковским. Дворцовые комплексы в Украине на 90% погибли вместе с художественными произведениями, неисследованными и неопубликованными, которые можно классифицировать как культурную катастрофу. Сохранены остатки отдельных галерей, находящихся в музеях, является печальным напоминанием о былом величии. Потомки украинских родов, разбросаны по миру, тоже сохранили немного древних портретов. Лишь некоторым галереям посчастливилось описанными в дворцовых реестрах, которые постоянно находятся в поле зрения исследователей, особенно в связи с нынешним возрождением отдельных замков в Галичине.