Материалы к новому изданию каталога хорового наследия а. л. веделя

Материалы к новому изданию каталога хорового наследия А. Л. Веделя Хоровое творчество Артемия Веделя — бесценное достояние украинской музыкальной культуры. Концентрируя разнообразную гамму чувств, она раскрывает сложный, драматический и одновременно лирически открытый мир необычайного человека, великого гуманиста. Написанные на канонические тексты, произведения композитора отмечаются органическим единством слова и музыки, широким воплощением молитвенного настроения, особой душевностью. Высокие художественные достоинства обеспечили творчества А. Веделя неизменную любовь исполнителей и слушателей, что, в частности, свидетельствует ее интенсивное распространение в рукописных списках как в период официальных запретов на издание и выполнение в XIX — начале ХХ в., Так и в условиях замалчивания до 80-х годов. Именно благодаря этой любви хоровая наследие А. Веделя дошла до нашего времени. Однако трагическая судьба художника и особенности функционирования его произведений на протяжении XIX-XX вв. привели к ее распылению, частичной потери, возникновение огромного массива рукописных источников с многочисленными редакциями и вариантами музыкальных текстов, а также к формированию значительного корпуса качественно неравнозначных и неоднозначных изданий.
товары для кемпинга и туризма

Вполне естественно, что при таких условиях в музыкальные тексты попало много ошибок. Что более популярным было произведение, то большее количество редакций он получал, тем чаще подвергался переделкам, упрощению с целью приспособления его к возможностям исполнителей и согласно музыкально-эстетическими предпочтениями редакторов. Неудивительно, что в этом процессе некоторые произведения потеряли авторство или совсем потерялись. Зато произведения других композиторов были ошибочно приписаны А. Веделю. Отсутствие полного научного издания произведений А. Веделя ощутимо сказывается как на состоянии исследования, так и на состоянии пропаганды творческого наследия художника. Первым шагом в деле решения этой проблемы должно стать создание надежной источниковедческой базы, определения качественного и количественного состава творчества композитора, определение основного круга нотных источников для его изучения. Именно эту цель преследовало и издание в 1997 «Аннотированный указатель произведений Артема Веделя». При его составлении прежде было использовано нотографичну информацию из литературных источников, а именно: Аскоченский В. И.Киев с его Древнейшим училищем — Академией. — К., 1856. — Ч. II в; Турчанинов П. И. Автобиография // Домашняя беседа. — 1863. — № 2-6; Разумовский Д. В. Церковное пение в России. — М., 1868. — Вып. ИИ; Петрушевский В. Г. А. личности и церковно-музыкальном творчестве А. Л.Веделя (К истории Киево-академического хора и к характеристике церковного пения в Киеве в конце ХVИИИ в.) // Труды Киевской духовной академии. — К., 1907. — № 7; Митропольский А. Ведель Артемий Лукьянович // Православная богословская энциклопедия или богословский энциклопедический словарь / Под ред. А. П. Лопухина. — СПб, 1902. — Т. 3; Кудрик Б. Обзор истории украинской церковной музыки. — Львов, 1937; Соневицкий И. Артем Ведель и его музыкальное наследие. — Нью-Йорк, 1966 и др. Полученная информация стала исходным материалом в дальнейшем поисковой работе. Нотные материалы, найденные в государственных научных библиотеках, архивах, музеях, библиотеках церковных хоров, частных собраниях, были широко представлены в Указателе. Учтены также сведения из рекламных объявлений российских нотных издательств начала ХХ в. Существенную помощь в сборе нотографичнои информации предоставили составителю каталога Н. И. Андрос, О. В.Бондаренко, М. К. Боровик, М. М. Гобдич, В. С. Денисюк, В. С. Кук, М. С.Литвиненко , А. И. Малозьомова, П. В. Мережин, А. Ю. Шевчук, М. С.Юрченко, за что автор выражает им искреннюю благодарность. В Указателя включены все произведения А. Веделя, которые в то время были нам известны или о которых мы имели хоть какую-то информацию. Существование большинства произведений А. Веделя в нескольких редакциях вызвало необходимость ссылки чуть ли не в каждом случае на различные нотные источники. Вполне естественно, что исчерпывающе представить их было невозможно, поскольку фактически необъятной ключевой базой является массив рукописных списков. Поэтому в каталог были включены все известные на тот момент печатные источники, рукописные же упоминались в тех случаях, когда речь шла: а) о автографы композитора; б) о неопубликованные произведения; в) о рукописный источник, особенно ценно с текстологической точки зрения. Тональность, количество частей и тактов указывалось за тем источником, который был указанное первым среди других. Труднодоступность большинства нотных источников, путаница с нотографичною информации, существование нескольких произведений А. Веделя на один канонический текст, наконец, опасность ложных пересечений с творческими наследием других композиторов, которые писали музыку на те же тексты — все это обусловило необходимость представления в Указателе нотных образцов. Указатель состоял из трех разделов: хоровые концерты, большие циклы (Всенощная и две Литургии) и отдельные произведения. Непростой задачей было решение проблемы нумерации концертов. Конечно, можно было бы подать их так же, как и произведения в последнем разделе, то есть в алфавитном порядке, но затем появилась бы еще одна, и к тому же чисто формальная, нумерация, которая только усилила существующую путаницу. Так, сегодня под одним и тем же номером можно обнаружить в нотных источниках, фонозаписи, концертных программах совершенно разные концерты композитора. Например, концертом № 5 называют и концерт «Блажен разумиваяй на нища и убога" (нумерация с автографического партитуры А. Веделя), и «Гласом Твоим» (нумерация по «Сборник концертов А. Веделя и С. Дегтярева». № 28 под ред . И. В. С.). В алфавитном же каталоге этот номер получил бы концерт «Боже, приидоша языке в достояние Твое». Расположить же концерты с наиболее логичным принципу — хронологии — также было невозможно: к сожалению, нам известен лишь при создании 12 концертов с автографа (1793—1798 гг.). Зачисление остальных произведений по их стилевым признакам к тому или иному периодов творчества композитора было возможно, но такая гипотетическая хронология все равно не дала бы достаточных оснований для определения точного порядка произведений. Поэтому мы оставили авторскую нумерацию концертах с автографа (№ 1-12), а остальные концертов подали в той последовательности, которая была определена в сотрудничестве с художественным руководителем муниципального камерного хора «Киев» М. М. Гобдичем. Учитывая проект записи всех концертов на компакт-диски, были учтены такие моменты, как принцип контраста и тональные соотношения между концертами. Сложив основу для работы камерного хора «Киев» над исполнительным возрождением и изданием в полном объеме хорового наследия А. Веделя, став полезен исполнителям и исследователям творчества композитора, «Аннотированный указатель», как представляется, выполнил свою функцию . С момента его издания прошло шесть лет. В течение этого времени составителем каталога продолжалась поисковая и текстологическая работа, направленная на ликвидацию «белых пятен», которые были обнаружены в процессе работы над Указателем. Появились новые сведения, были найдены «новые» произведения и редакции, накоплен определенный опыт в пользовании каталогами. Все это делает необходимым издание его в новой редакции. Поэтому предлагаемая статья призвана стать подготовительным этапом в работе над изданием. Цель разведки обусловливает необходимость решения ряда задач, а именно: