Между историей и географией (к вопросу периодизации украинского искусства хх века) часть 4

Сложности возникают и при интерпретации этого искусства в общепринятых категориях, ведь в конце 1960 — в начале 1970-х лет в мировом искусстве открывается новая — постмодернистская эпоха, которая характерна критикой модернистских ценностей, переоценкой предыдущего исторического опыта, бывших концепций творчества и новой иронической но-эклектичной поэтикой, в которой на смену традиционной категории «художественного образа» приходит «симулякр», что по новому раскрывает проблему авторства, новизны произведения и осмысления опыта. Возникает вопрос: в какой же степени украинское искусство было подключено к общей художественной проблематики? С одной стороны, безусловно, сказывалась жесткая обособленность советской страны от окружающего мира, порождая у художников собственные представления о современном искусстве и его новейшие проявления.
чехол для meizu m2 mini
На поверхности художественной жизни, почти перекрывая все его территории, царил соцреализм. С другой, с начала 1970-х начинает обсуждаться идея «формирования архитектурно-художественными средствами эстетически выразительного среды жизнедеятельности человека», во многом была созвучна постмодернистским концепциям15. И хотя ее реализация изначально была утопичной, загальностилистични изменения в искусстве вполне очевидны. Они сказались в широком интересе к различным исторических стилизаций и авторских интерпретаций явлений истории искусства. Отразились в настоящем подъеме декоративных искусств и их использовании в оформлении общественного пространства. В то же время начинают появляться и новые, характерные для постмодернистской эпохи, виды искусства — инсталляции, перформанс, концептуальная фотография и др. Бесспорно, их существование и использованы в них художественные языки имели свои особенности, часто реализовались в неожиданном контексте, но уже само присутствие в отечественном искусстве подобных практик свидетельствует об определенных изменениях в творческом сознании. Примером могут быть инсталляции Гайдамаки, возникших в области искусства музейной экспозиции, насыщая общественное пространство новой художественным языком и новыми средствами его интерпретации. В 1970-х — первой половине 1980-х годов возникают акции, объекты и перформансы Тетянича, объекты П. Марковича, коллажи Хруща, в конце 1970-х — начале 1980-х годов состоит концептуалистского среду в Одессе, группы фотохудожников в Харькове, а среди них — такое выдающееся явление отечественного искусства как творчество Б. Михайлова, которые существенно повлияли на формирование представлений о современном искусстве позже, уже в середине 1980-х годов. И все же в целом украинское искусство этого времени развивалось в устоявшихся видовых формах, разнообразя свое видение живописи, скульптуры, графики, отмечено такими именами, как Гавриленко, Лымарев, Аксинин, Грицюк, Егоров, Наумец, Цюпко, Ястреб, Маринюк, Степанов, Чарышников, Остафийчук, Бедзир, Левичев, Дубовик, Марчук и др. Новый период в развитии украинского искусства и культуры в целом, как известно, начался в середине 1980-х годов. Его особенности связанные с кризисом и распадом Советского Союза, образованием независимого Украинского государства. В культурно-художественной жизни происходят кардинальные изменения, характерные свободой творческого самовыражения, подчеркнутой разнонаправленность художественно-эстетических ориентаций, сложным расслоением художественных направлений. С этого времени украинское искусство привлекается к постмодернистской проблематики, активно используя отечественный и мировой опыт. Показательным для этого периода становится сочетание в художественном процессе ризностадиальних ориентаций: идей национального возрождения, художественной идеологии модернизма, неоавангарда и постмодернизма, образующих неоднозначные явления, требуют поиска новых средств их интерпретации, определяют особое своеобразие отечественного художественного процесса конца ХХ ст. Показательным в этом плане может быть феномен так называемых живописных «неопластикив», что утвердили в украинском искусстве нефигуративные формы художественного выражения, интерпретировав языке позднего модернизма живописные отечественные и мировые традиции. Творчество Сильваши, Кривенко, А. Животкова, Гейко и др. в этом плане можно рассматривать как некое завершение одной из характерных тенденций украинской живописи, а с другой — как утверждение в творческом сознании модернистских ценностей. Когда можно считать ХХ века завершенным? Ведь здесь календарная дата начала XXI-го вряд ли может быть решающей. Пределом эпохи выступают здесь скорее завершенность определенных, начатых в середине 1980-х годов художественных процессов, выдвинули на художественную сцену новое поколение художников, с именами которых связаны существенное обновление ее картины, утверждение новых видов искусства и глубоких изменений в творческом сознании. Имена Савадова, Тистола, Голосия, Гнилицкого, Раевского, Цаголова, Ройтбурда, Дюрича, Подольчака, Панича, Соломка, Сагайдакивский, Керестея, Бажая, Трубной, Макова и др. определили новые просторы украинского искусства. Между тем с середины 1990-х годов распространение получают такие явления, как искусство новых технологий, новых медиа, фиксирующие следующий этап художественного развития, очерченный в искусствоведческой литературе как «пост-постмодернизм». Он выдвигает новые художественные категории (виртуальность, интерактивность и др.), Выстраивает новые отношения в традиционной цепочке «художник — произведение — зритель», утверждает иное понимание художественного произведения, открывая новые перспективы и возможности искусства в условиях компьютерной суток и Интернета. Таким образом, есть основания завершать историю искусства ХХ в. 1990-ми годами. Тем более, что в украинском искусстве на это время приходятся заметные художественные явления, фиксирующие направление культурных процессов последнего десятилетия. Очевидно, что осмысление структуры новой истории украинского искусства ХХ в. не исчерпывается описанием главных этапов его развития. В пределах каждого из них важно определить свои главные события, сдвиги, имена и явления, которые влияли на художественный прогресс. А вместе с ними — и те сквозные, основные тенденции и направления, которые прочертили отечественный художественный развитие великой эпохи, ее главную проблематику, общий смысл и опыт.